相信看过《亲爱的》这部电影的人，内心都会翻涌着复杂的情绪而久久不能平静。这部电影根据真人真事改编，用情节剧的方式展开一起新闻事件，故事情节真实感人且拥有戏剧张力，规避了刻意煽情。并通过一件失童事件去探索人、家庭与社会的关系。

赵薇在片中饰演的是一位“失而复得”、一身倔强的农村母亲，黄渤则饰演了一位“得而复失”、为爱执着的寻子父亲。两位国民演员的演技比拼在片中以孩子为中心幻化为血缘与亲情的角力。一个是骨肉之爱，一个是养育之情，在寻子之路上坚忍不拔，难以割舍，为人父母，爱比天大的执着难分高下。

但影片最为幽深的表现，还是放在了赵薇出演的农妇李红琴身上。首先要大赞赵薇在《亲爱的》中的表现，不复光彩，却更见光芒。她那并不顾盼生辉的大眼睛，却荡漾着具有中国乡村特色的忧郁和坚韧。赵薇扮演的李红琴，是其从影以来，看似简单，又很难一言蔽之的角色，更是全片中最见血肉和筋骨的人物。从某种意义上来说，这个把无辜写在脸上的，实际应明晓整个犯罪过程的——人贩子的家属，看着简单，实际却有着需要观者自行填充的欲语还休。

李红琴的一根筋，无非是要完成她成为“母亲”的渴望，而且有着此类女人所特有的不择手段，她挪用了自己的身体，去与他人苟合，这才发现自己具备当母亲的资本。影片就此戛然而止。李红琴的悲怆在于，成为一个母亲，并不由她天然的生理结构所能决定。她掏心掏肺的寻亲之旅，变得虚妄、空洞、起码是无所适从。影片最后的镜头缓缓地拉开，李红琴被猝不及防的伤痛所笼罩，也就有了“一条道跑到黑”的深深回味。

不光是李红琴，那些孩子和他们的父母，以及未来的父母和将要出生的孩子。他们最基础的人伦变得模糊，无处安放的亲情在忙、盲兼备的现代化步伐中，一步步走向扭曲和变形。官僚机构的强硬作风，利欲熏心、软硬兼施的民间暴力，集团化的自我催眠，形成了当下中国，既人人自危，又不知该何去何从的，既传统又现代的“自然”景观。

被拐的孩子夹在生父母与养母的二元对立中，生、养双方前后都遭遇了不同的“失子之痛”，而最大的受害者是孩子，因为孩子已与后者产生了感情，对前者却是陌生的。两个家庭的二分法，产生了明确的矛盾观点。剧本设置了许多这样的道德模糊，有意识让观众对两个家庭换位思考，产生认同，却很难找到一个平衡点。他们之间的平行关系，在最后才有所交融。当养母与生父相遇时，她说：“别喂孩子吃桃，会过敏”。生父至此，也有了些许理解养母的迹象，但情理、法理不可兼得，生父最终还是让养母快离开。

《亲爱的》是一部好电影，但它需要我们静下心来，去接受故事的牵引。我们都太焦虑了，以至于无法意识到自己丢掉的是什么。绝大部分的人都不会有电影里面那些人物的经历，但是光影的魅力，就可以让我们在两个多小时内，去感受另外一场人生，然后审视自己。电影的深度不在于导演或编剧将细节挖得多么深入，而在于，它落在我们的心头到底有多重。陈可辛导演的电影，不会有绝对的好人与坏人，也不会给予大家一个明确的答案，他就是一个旁观者，铺开了一切的问题，让我们自己去寻找“回家”的路。 

离家的路有千万条，回家的路只有一条。希望我们都在那唯一的一条路上。

崇德苑团总支宣传新闻分中心 ：吴金秋

2014-10-9