由华谊兄弟、源合圣影视及映艺娱乐联合出品的温情暖心电影《失孤》在上海举行盛大的首映发布会。故事改编自真实的社会新闻，讲述了刘德华在寻子途中遇到了从小被拐的井柏然，在刘德华的陪伴和鼓励下，井柏然决心找回自己的亲生父母，并在寻亲途中，与刘德华产生了温暖如亲人的感情。(3月27日中国青年网)

彭三源的《失孤》，是继去年陈可辛《亲爱的》之后又一现实主义寻子作品。《失孤》根据真实故事改编，“父亲”刘德华15年一直在寻找被拐的儿子，在路上他遇到4岁时就被拐卖的“修车工”井柏然，一个寻子一个寻家，两人在路途中结下既像父子又超越父子的情谊。

相比于同题材的《亲爱的》，《失孤》的人物关系比较简单。《亲爱的》故事落位是情感的撕裂，走着走着就出离了评判的立场，转而寻求某种更加复杂的“和解”。相比之下，《失孤》要纯粹得多，故事结构也非常清晰。但是片中无处不在的志愿者和人性的执法者，让影片温暖了很多的同时也单薄了很多。

就影片而言，《失孤》不是一部商业性和娱乐性强的电影，不刻意在情节和戏剧冲突上用力，而是保留了很多原型人物和故事看似平淡的生活质感和纪实性，并通过细腻的叙事和表演细节，突出了雷泽宽、曾帅以及曾帅父亲（孙海英饰）等老中青农民形象，具有文艺色彩。影片整体上不催泪，但也不失走心之处，尤其是高潮戏——曾帅终于回家、亲人抱头痛哭，人群中穿着一身老土西服的雷泽宽也哭得像个泪人，颇具情感穿透力。

《失孤》中的雷泽宽不是一个简单的农民角色。他骑着摩托车走遍大半个中国寻子的经历足以“感动中国”，更重要的是他能不断帮助别人——为别人寻子，为别人寻家。他有一颗感恩的心，每每得到别人的帮助，比如曾帅给他修好了摩托车不要钱、交警偷偷留给他二百块钱，他都认真地记在本子上，和寻子启事一起随身携带——现在没钱还，但将来是要还的。在这个农民身上，我们看到了国人最庞大的群体、最底层的小人物身上，那种大爱和人性的光辉，而我们的社会正需要这些温暖的情感和品质，去化解雾霾一样的冷漠、自私和歧视。

“15年了，只有在路上，我才觉得自己是个父亲。”这一“虐心”的对白，好像是在“逼使”观众的泪珠夺眶而出。但实际上，这部温情暖心的“公路电影”，要得并不是催人泪下，是要能够唤醒那些曾经犯错的人不要再犯；要得并不是泪点狂奔，是要让更多的人对“失孤”现象的深刻思考。

提到《失孤》就不能不提刘德华的表演。片中，刘德华不仅在造型上颠覆了既定的偶像形象，更是用表情、动作、眼神，演出了一个寻子十五年的农民的内心世界和情感变化，做到了收放自如、甚至入木三分，着实接地气。角色和天王“本色”之间差别是巨大的，而突破藩篱靠的是演技。

刘德华的表演是一流的，一流的还有他在角色选择上的胆识魄力、独到眼光和可贵的社会责任心。《失孤》也是刘德华继《桃姐》之后，再次涉足公益文艺。有人说他这次牺牲了形象，这点我也不认同，演员天职就是为角色服务的，何况造型所能解决的形象根本不是问题。可贵的是刘德华用心良苦，一次次身体力行地推行公益题材，为了塑造失孤父亲，五十好几的人了，还这么风吹日晒一路打拼，值得称道。

感谢当下中国电影的黄金时期，在无数大量“虚拟空间”的魔幻鬼怪、史诗式时代大戏和爱情童话之间，终于可腾出点金钱和所谓的“良心”，让人回归有点质感的现实，在凌空穿越后能脚踏实地一下。笔者认为，在如此“良好”的大环境下，电影创作者应该适当的舍弃一些无脑的爆米花影片，多拍些能够反映现实、发人深省的有心电影。让进入影院的观众能够带走些回味，也带走些对社会现实的认知与关注。

崇德苑宣传新闻分中心：吴金秋

2015-3-28